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Le Polar Au Féminin
La condition féminine dans le Polar s'arrête souvent au niveau de "clichés" éculés avec femmes fatales, blonde glaciale ou brune sacrée garce. Ce ne sont pas Lana Turner dans le "Facteur sonne toujours deux fois" (de Tay Garnett), Linda Fiorentino dans "Last Seduction" (de John Dahl) ou même Sharon Stone dans Basic Instinct (de Paul Verhoeven) qui me contrediront. Au-delà de des atouts indéniables qu'elle a à offrir (voire à vendre), la femme peut-elle proposer au Polar une petite musique différente qui rétablirait un équilibre des sexes mis à mal par des décennies de machisme et misogynie.
 
Manipulatrice, fourbe, cynique et néanmoins profondément attirante : la femme dite « fatale » est bien souvent au centre de l'action d'un film noir. Puisque le polar vit du mystère – et quoi de plus intrigant que toutes ces femmes fatales qui cachent leurs véritables intentions derrière leur beauté, leur charme et leur force de séduction ?
 
 On aime passionnément : Passion 2012, Out of the Past.
 
Thriller Passion
Réalisé par >Brian De Palma (2012)
 On aime passionnément
 
PASSION Trailer | Festival 2012
 
 Christine dirige la filiale d'une grosse agence de publicité. Belle et dominatrice, elle exerce une véritable fascination sur son assistante Isabelle, jeune femme ambitieuse mais naïve qui lui est totalement soumise. Perverse et manipulatrice, Christine se joue de son ascendant sur Isabelle, allant jusqu'à lui voler la vedette au sein de l'entreprise en prétendant être à l'origine d'une de ses idées, un concept original salué par l'ensemble des cadres de la multinationale. Mais Isabelle se rebelle et fait savoir que c'est elle, et non pas sa patronne, qui a trouvé comment promouvoir de manière originale ce nouveau produit. Pendant que son mentor l'entraîne dans une liaison trouble mêlée de désir et de jalousie, l'assistante échafaude un plan diabolique pour se venger...

P.a.s.s.i.o.n 2012

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Genre : Thriller fétichiste.
 
Un personnage qui s'accuse pour mieux être innocenté : Crime d'amour,l'ultime film d'Alain Corneau, dont Passion est le remake, avait un petit quelque chose de Fritz Lang et de L'Invraisemblable Vérité. Avec Brian De Palma, qui a reconfiguré le scénario, nous voici évidemment du côté de Hitchcock, mais relu, ressassé et concassé : le sel d'une grande part de la filmographie du cinéaste.
 
Une agence de pub. Trois jeunes louves, différentes par le rang hiérarchique mais interchangeables par leur avidité. La répétition, la duplication sont depuis toujours les hantises de De Palma : dès 1976, Obsession était un décalque de Vertigo (Sueurs froides), lui-même chef-d'oeuvre de référence quant à la question du double. Cette fois, le thème prend des résonances sociologiques. Dans cette agence de pub, vue comme la quintessence du monde capitaliste, le désir mimétique fait rage : chacune veut le job de l'autre, le corps de l'autre, veut être l'autre.
 
De Palma se déchaîne aussi avec la mise en abyme des images. Le temps n'a fait que donner raison à ses fantasmes, lui qui voit depuis toujours des écrans partout, et des caméras, et des yeux indiscrets. L'intrigue de Passion avance à coups d'affrontements sur Skype, de call conferences, de films balancés sur YouTube, de preuves enregistrées par la vidéosurveillance ou le smartphone : systèmes voyeurs ou exhibitionnistes souvent imbriqués les uns dans les autres, puis relayés par le bon vieux split screen (la division de l'écran, le grand), pour chorégraphier la scène du crime. Cette concurrence effrénée entre divers types d'images, qui déréalisent le monde, prépare un dernier mouvement étourdissant, sommet d'effroi et d'ambiguïté.
 
Dimanche 31 22:50 - 01:20 Lolita : Lolita (1962) FULL MOVIe - YouTube
FilmRéalisé en 1962 par  Stanley Kubrick

Le remeake de 1997
Lolita 1997 full movie
 
2004 Closer Closer, entre adultes consentants (Closer) est un film américain de Mike Nichols, sorti en 2004. Quarante ans après Qui a peur de Virginia Woolf ?, Mike Nichols filme un huis clos où il reflète — de nouveau — l'air du temps : une époque où le plaisir du sexe masque de plus en plus mal la panique devant le sentiment, où les personnages se montrent aussi épouvantés de passer à côté de leur vie que de la vivre.Le film est brillant, faussement superficiel, il joue constamment sur le temps :

Out of the Past.(1947).Part 1.(GREEK SUBS) - Video Dailymotion
 Un homme, un vrai, une femme fatale, une vraie.... C'est du noir et blanc. Et c'est plus noir que blanc.



Jeff Bailey est gérant de station-service à Bridgeport. Il mène une existence paisible auprès d'Ann, sa compagne, qu'il doit bientôt épouser. Mais son passé ressurgit à l'annonce de l'arrivée d'un certain Whit Sterling dans la région, un joueur professionnel qui avait jadis engagé Jeff, alors détective privé, pour retrouver une certaine Kathie Moffat, disparue après avoir empoché 40 000 dollars. Jeff avait retrouvé Kathie au Mexique et s'était épris d'elle. Tous deux avaient pris la fuite, mais l'associé de Bailey les avait retrouvés, et Kathie avait dû l'abattre...
 
Part 2

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| Genre : diamant noir.
« Le ciel me fait penser à des endroits inconnus... » Une phrase pareille, simple et limpide, ne s'oublie pas. De toute façon, peu de choses s'oublient dans ce diamant noir tendu vers un ailleurs impossible. La Griffe du passé,intitulé aussi Pendez-moi haut et court !, appartient aux classiques inépuisables qui révèlent à chaque vision de nouvelles facettes.
Garagiste nonchalant, pêcheur à ses heures perdues, Jeff Bailey reçoit la visite d'un homme qui fait aussitôt resurgir le passé. Un passé encombrant et persistant comme un mauvais rêve... Aussi dense et touffue qu'une forêt, l'intrigue nous transporte très loin, avec un sens aigu des décors et de leur éclairage. On passe de la montagne à la plage d'Acapulco, d'une ville plongée dans l'obscurité à des bois menaçants. A la clarté élégiaque du début succèdent des épisodes de plus en plus sombres. Argent, amour, trahisons et meurtres à répétition...
Plus le film avance, plus on est immergé dans un univers tortueux et opaque, dominé par la relation infernale de Jeff avec Kathie, femme vénéneuse et fatale. Impassible, impressionnant dans son calme défaitisme, Robert Mitchum trouve dans ce film profondément énigmatique l'un de ses plus beaux rôles.
 

 
"Rivière sans retour"(vo "River of no return") - 1954 
PART 1 
PART 2 
PART 4
Film En Entier Gratuit
Robert Mitchum avait déjà travaillé sous la direction d'Otto Preminger deux ans plus tôt pour le film "Un si doux visage" ("Angel face"). 
 
La femme a envahi le roman policier : comme lectrice et comme auteure.  
Même le roman noir policier voit depuis les années 1990 l'arrivée massive des femmes, comme auteures et comme personnages centraux de ce type de romans, un domaine jusque là presque exclusivement masculin.
 
Assurance sur la mort (Double Indemnity) est un film américain réalisé par Billy Wilder, sorti en 1944.
Il est inscrit depuis 1992 au National Film Registry pour être conservé à la Bibliothèque du Congrès des États-Unis pour tous les temps en raison de son « importance culturelle, historique ou esthétique »1.
 
Double Indemnity 1944

 
 
Laura 1944

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Mr Peabody and the Mermaid Year 1948 Full Watch
 
Goodbye Morocco - YouTube
Triller noir et sans pitié sous le soleil de Tanger. Avec Ludna Azabal.  
Goodbye Morocco est un film français de Nadir Moknèche réalisé en 2011-2012, sorti en France le 13 février 2013.Wikipédia

femme fatale | Passion Polar
Le Polar au Féminin - Polar Hardboiled
La griffe du passé (film 1947) - Film policier - L'essentiel - Télérama.fr
Femme fatale | ARTE Cinema
"Printemps du Polar" - les polars vus par Bertrand Tavernier | ARTE ...

Code(s) polar #Posté le vendredi 01 avril 2016
POLAR NOIR - LA FEMME ET LE ROMAN NOIR
"Quais du Polar" : la femme fatale remise au goût du jour ... - Culturebox

Subtitles Double Indemnity - subtitles english 1CD srt (eng)

FEMMES DANS LE NOIR - Le Figaro
 
31/07/2016
P.a.s.s.i.o.n 2012

 Dimanche 31 20:50 - 22:25
Merci pour le chocolat



n
Dimanche 31 22:25 - 00:20
Closer, entre adultes consentants


A voir ce soir P.a.s.s.i.o.n 2012 Créé le dimanche 31 juillet 2016, Ghosts of Mars Créé le samedi 30 juillet 2016, 1993 Baby FaceCréé le samedi 30 juillet 2016, La maman et la putain Créé le vendredi 29 juillet 2016, Filmographie punk Créé le mercredi 27 juillet 2016, L'Impératrice rouge Créé le lundi 25 juillet 2016n L'extravagant Mr Deed Créé le vendredi 22 juillet 2016


Codes polars : Le meurtre Créé le jeudi 18 août 2016 

 
 
 
 
 
 
 
 
Miami Vice, deux flics à Miami
Film policier réalisé en 2006 par Michael Mann
Miami... Deux agents fédéraux et la famille d'un informateur ont été sauvagement exécutés. Une nouvelle enquête commence pour Sonny Crockett et son coéquipier Ricardo Tubbs. Les deux inspecteurs découvrent rapidement que les tueurs étaient au service de la Fraternité aryenne, organisation suprématiste liée à un réseau de trafiquants internationaux doté d'un système de protection ultra sophistiqué. "LA SERIE CULTE" *** 2 FLICS a MIAMI VICE *** un épisode réaliser et interpréter par : http://www.youtube.com/watch?v=zNPhEi8oGJ8
 
LA CRITIQUE LORS DE LA SORTIE EN SALLE DU 16/08/2006
POUR Noir et brillant On connaît peu de gens qui vouent un culte nostalgique à Deux Flics à Miami, la série télé des années 80 avec Don Johnson, son costume de maquereau aux manches retroussées, son yacht et son alligator de compagnie. De ce côté-ci de l'Atlantique au moins, Michael Mann, qui fut le producteur de la série et signe aujourd'hui l'adaptation au cinéma, ne sera pas handicapé par la cote d'amour du produit original. Ou alors par défaut, au sens où les souvenirs, vagues, pourraient presque passer l'envie au chaland de venir en salle. Ce serait dommage : Miami Vice est un excellent mélange de film d'auteur et de superproduction. D'abord, le sérieux papal de Michael Mann fait un bien fou dans une offre hollywoodienne dégoulinant de clins d'œil, de second degré, d'ironie. Le cinéaste de Heat et de Révélations a reconduit à Miami la nuit quasi permanente qui enténébrait Los Angeles dans Collateral, il y a deux ans. Il fait sombre à tous égards. Le crime organisé et les pratiques policières limites pour le contrer n'inspirent d'humour ni aux mafieux ni aux flics, particulièrement flippés. Cette gravité, plus plausible que les vannes non stop, est le meilleur moyen de nous immerger d'un coup dans la fiction. Le démarrage est abrupt, pas de générique, direct une fusillade dans une boîte de nuit. Pour les présentations, inutile de repasser plus tard. Des deux personnages d'origine, Michael Mann a repris les noms, les couleurs de peau, les manières de frimeurs et la spécificité de leur activité : l'infiltration des pires réseaux de trafiquants.
 
Mais c'est tout. Colin Farrell et Jamie Foxx ont une façon originale de faire croire à leur complicité : ils ne s'adressent pas la parole, comme s'ils se connaissaient mutuellement par cœur. Le personnage de Sonny bénéficie pleinement de l'aura sulfureuse de Colin Farrell, le bad boy de Hollywood, toujours entre frasques et cures de désintoxication (notamment pendant le tournage). Il vit chez Ricardo (Jamie Foxx) et sa copine. C'est une sorte d'amour platonique et muet entre les deux flics, explicité tout de même quand les choses se gâteront par ce cri du cœur de Ricardo à son coéquipier : « Jamais je ne douterai de toi ! » Michael Mann passait jusqu'ici pour un cinéaste très peu sentimental et plutôt macho. Or, d'un point de vue dramaturgique, le meilleur vient de l'idylle à haut risque entre Sonny et Isabella, Sino-Cubaine haut placée dans le cartel mafieux infiltré par les deux agents. Cette liaison dangereuse non planifiée, peu indiquée, prend soudain une place importante dans la vie du flic tête brûlée, comme dans le film. Virée alcoolisée à La Havane, fausses confidences mélancoliques en haute mer : Gong Li, qui fut longtemps une actrice trop lisse, conserve toute l'intensité récemment acquise dans 2046. Avec Farrell, ils forment un couple irrésistible de tricheurs tragiques, fatigués et sexuels, tous deux en sursis et le sachant, presque déjà cuits. Cela resterait néanmoins peu de choses sans le style éblouissant de Michael Mann, toujours plus affirmé. Et totalement paradoxal
 
. D'un côté, le film résulte d'un énorme travail de documentation sur la haute délinquance autour de Miami et sur les méthodes de la police locale. Les acteurs ont effectué des stages d'observation et d'entraînement sans fin, y compris aux franges de la mafia. A cette véracité s'ajoute celle de la vidéo haute définition, d'une précision et d'une profondeur de champ extrêmes. Mais, d'un autre côté, cette netteté même, la sophistication des angles de prise de vue et celle du découpage font dévier l'hyperréalisme vers la vision hallucinatoire. Des affres d'une tuerie au grain de la peau sous les doigts, en passant par les bas-fonds de la ville, tout est trop vrai, trop présent pour ne pas devenir suspect, étrange, stupéfiant. Miami Vice est sans conteste le seul blockbuster estival qui provoque des troubles de la perception. Louis Guichard  
 
CONTRE Lourd et bruyant La première chose que fait Colin Farrell, flic soi-disant génial infiltré auprès d'un caïd de la drogue, c'est de lui piquer sa femme. Curieuse façon de passer inaperçu. Jamie Foxx ne fait pas mieux : au vu et au su des méchants, il invite sa petite amie dans un night-club, ce qui leur permet de l'enlever instantanément. Même James Bond, qui n'était pas très fute-fute question déguisements, aurait honte d'eux. Si Colin Farrell et Jamie Foxx étaient les héros de péripéties fantaisistes, voire parodiques, comme l'était la série TV – pas si géniale que ça, d'ailleurs –, leur incompétence prêterait à sourire. Mais Michael Mann se veut réaliste, l'univers des flics infiltrés jusqu'à la compromission dans des milieux interlopes l'a toujours passionné. Il a, donc, résolument fait de la série souriante un drame sombre, fatal, romantique, shakespearien. Et ennuyeux à périr (l'ennui n'est pas un critère de réussite ou d'échec, au cinéma, on le sait, mais il devrait l'être, parfois). Durant plus de deux heures, donc, un flic au regard bovin et son acolyte s'embrouillent et nous engluent dans un scénario balourd, ballot, prévisible et, d'ailleurs, plus de mille fois vu, que ce soit au cinéma ou dans des séries télé de seconde zone. Suspense inexistant. Humour zéro. Musique tonitruante. Sentimentalisme indécent de cucuterie (inoubliable, la scène d'hôpital où toute l'équipe de gros bras attend, pantelante, le retour à la vie de la copine de Jamie Foxx). Quant à la réalisation, pataude, répétitive, elle se contente d'alterner de longues explications verbeuses avec des moments d'action plus bruyants que spectaculaires. Et qu'on ne parle pas de mise en scène – à moins que quelques cadrages sophistiqués suffisent, désormais, à passer pour du style. Pierre Murat

Louis Guichard*Pierre Murat
 

LA CRITIQUE TV DE TELERAMA DU 13/09/2008
 
Film de Michael Mann (Miami Vice, Allemagne/USA, 2006). 135 mn. VM. Avec Colin Farrell : Sonny Crockett.  (Lire la suite)

Miami Vice, deux flics à Miami en vod
Deux Flics à Miami (Miami Vice) - Vidéo Dailymotion :  Télé Série États Unis 1984 - 1989 durée 46 min)